تداول رواد مواقع التواصل الاجتماعي مقطع فيديو يصور شجرة وقد تحولت من الداخل إلى ما يشبه البركان بعد أن ضربتها صاعقة وقسمتها إلى نصفين.
وتفاعل نشطاء التواصل مع المقطع مؤكدين أن هذا الحالة قدة تستمر عدة أيام حتى تتحول الشجرة إلى رماد.
 
<blockquote class="twitter-tweet">
شاهد.. ماذا يحدث للشجرة إذا ضربتها <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%B5%D8%A7%D8%B9%D9%82%D8%A9?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#صاعقة</a>؟<a href="https://t.co/Z5SEKZlq56">https://t.co/Z5SEKZlq56</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/BhT6mpbRfM">pic.twitter.com/BhT6mpbRfM</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1205145012083810307?ref_src=twsrc%5Etfw">December 12, 2019</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

شاهد.. ماذا يحدث للشجرة إذا ضربتها صاعقة؟

تداول رواد مواقع التواصل الاجتماعي مقطع فيديو يصور شجرة وقد تحولت من الداخل إلى ما يشبه البركان بعد أن ضربتها صاعقة وقسمتها إلى نصفين.

لا يخفي الكاتب الأميركي بول أوستر ما للمراحل الأولى من حياة الإنسان من تشكيل مساره الذي سيسير عليه، كما لا يخفي أنه من الصعب بمكان أن يعبِّر الإنسان عن حقيقة نفسه، وذلك لسبب بسيط هو أنّه ما من أحد يمكنه أن يصل إلى ذاته؛ فقد نتظاهر بأن في وسعنا أن ندرك حقيقة أنفسنا، وتلك خديعة، فنحن في بعض الأوقات ندرك من نكون، ولكننا في النهاية لا نستطيع التيقن، ومع استمرار حياتنا فإننا نصبح أكثر غموضاً بالنسبة إلى أنفسنا، ونغدو أكثر وعياً بعدم تماسكنا.
ولطالما أكد أنه «لا يعرف أكثر من أنها كانت مجرد فكرة حيَّرت عقله وشغلته طوال حياته. كل تلك الفرضيات التي تطاردنا والحيوات المتخيلة التي تحتل عقولنا وتسير متوازيةً مع وجودنا الفعلي».. موضحاً أنها «مجرد أطياف لحيوات أخرى محتملة، وميتات كذلك». هكذا نجد أن أوستر يؤمن بأن تلك الأفكار تمتلك القوة الخارقة التي زوَّدته بالقدرة التي دفعته إلى كتابة رواية (4321).
يتحدث بول إلى «الغارديان» اللندنية من منزله في بروكلين مبدياً عدم معرفته حتى ذلك الوقت، ما إذا كان أحد قد وضع رواية بتلك الصيغة.
ويحاول إقامة المقارنات فيستذكر «حياة بعد أخرى» للروائية كايت أتكينسون، ويذكر فيلماً للمخرج البولندي كريستوف كيشلوفسكي، لكنه لا يقتنع بصحة المقارنة. ويتابع معترفاً بالقول: «لم أعرف بدايةً كم شخصيةً لفيرغوسون أردت أن أرسم. لكني أدركت فقط أنها فكرة احتلت تفكيري طوال حياتي» كما يشير إلى أن الكتابة تمنحه حياة أخرى.
تزامن نشر رواية «4321» مع عيد ميلاد أوستر السبعين، ويعتبرها «العمل الأعظم الذي أنجزه في حياته» ويصفها قائلاً: «إنها بحجم فيل، لكني آمل أن يكون فيلاً عدّاءً».
ولا يعود ذلك حسب قوله إلى وقوع الرواية في 900 صفحة، أي ثلاثة أضعاف أي من الروايات الست عشرة التي وضعها سابقاً، لكنه على قناعة، من حيث السمعة بأن «الرواية ستطغى على كل شيء. أشعر بأني انتظرت طوال حياتي لأكتب هذه الرواية.
كنت أضع المداميك كل تلك السنوات». بدت الكتابة أمراً ملحاً لأوستر، فاستوطن مستودع المنزل حسب قوله؛ «قبعت في الأسفل داخل المخزن، وعملت سبعة أيام متتالية في الأسبوع. كنت أريد أن أعيش لأكمل الرواية».
يتوقف أوستر عن الحديث للحظة يسحب فيها من سيجارته الإلكترونية نفساً بعد أن أقلع قبل عامين عن تدخين السيجار المتواصل الذي أعطى صوته خشونة معبّرة يصفها بحفّ قطعة ورق الزجاج على سقف خشن كثير الحصى.
ويتابع كلامه قائلاً: «شرعت في كتابة الرواية وأنا في السادسة والستين من العمر، أي العام الذي سقط فيه والدي ميتاً بذبحة قلبية مفاجئة. وما إن تخطيت ذاك الحاجز حتى بدأت أعيش في عالم مخيف، أستقر فيه الآن، بعد أن تملّكني بدايةً هاجس الموت المفاجئ».
شكّل حضور أوستر نجوميةً على ساحة الأدب العالمي لعقود طوال، منذ ظهور «ثلاثية نيويورك» في منتصف الثمانينيات التي رسخته كاتباً معاصراً متمكن من تقديم حبكات متسارعة الوتيرة مع مسحة من الوجودية والنظرية الأدبية. ونجح في تقديم مذهب عقلاني بأناقة وقابلية وصول جعلته المثال الأفضل لمؤلف طليعي عثر على جمهور عريض.
مشاهد لا تنسى
لم يتخط أوستر بحسب اعترافاته حادثةً إصابته وهو بعد في سن المراهقة حين صعق البرق صديقاً له وأرداه قتيلاً: «إنها مسألة لم أتمكن من تخطيها» ويروي التفاصيل قائلاً: «لقد كنا حوالي 20 ولداً في مخيم صيفي احتجزتنا عاصفة رعدية في قلب الغابة. وأشار أحدهم بوجوب التقدم إلى مساحة مفتوحة وكان علينا أن نزحف مروراً تحت سياج شائك وكنت قريباً جداً إليه ورأسي بالقرب من قدميه».
لم يدرك أوستر أن الولد قد مات على الفور وأضاف: «سحبته إلى بقعة خالية وبقيت طوال ساعة كاملة تحت زخ المطر الكثيف والصاعقات الرعدية أمسك بلسان الولد خوفاً عليه من أن يبتلعه. ولدان أو ثلاثة من حوله كانوا مصعوقين يتأوهون: كان الأمر أشبه بمشهد حرب، وشيئاً فشيئاً كان وجه الولد يتحول إلى أزرق وكانت عيناه مغمضتين نصفياً لا يبدو منها إلا البياض».
واستغرق أوستر بعض الوقت ليدرك أن الصاعقة لو تأخرت قليلاً لكانت قتلته هو. وأضاف: «لطالما طاردني طيف ما حدث، بعبثيته التامة، أعتقد أنه كان اليوم الأهم في حياتي».
خيال متَّقد
حادثة مماثلة تصيب بطل رواية «4321» الأخيرة التي اندرجت ضمن القائمة القصيرة لجائزة «بوكر» العام الماضي. آرتشي فيرغوسون ذو الأعوام الثلاثة عشر ولد مليئاً بالحياة والأمل، يركض تحت شجرة أثناء العاصفة في مخيم صيفي، ويشاء القدر أن تضرب صاعقة رعدية جذع شجرة يسقط عليه ويقتله، «وفيما كانت جثته الهامدة ممددة على الأرض المبتلة بمياه الأمطار، ظل الرعد يقصف، وظلت الأصوات صامتة في أصقاع الدنيا».
لكن ذلك كان واحداً من أقدار شخصيات آرتشي فيرغوسون الأربع في الرواية، إذ لطالما سبر خيال أوستر لحظات تتخذ فيها الحيوات بفضل الحظ والظروف اتجاهات مختلفة. وتجلت الفكرة بأنقى معانيها وأخلصها في رواية «4321».
وربما تلخِّص تجربتَه كاملةً جملتُه التي قال فيها: «لقد كنت أبني للوصول إلى ذلك في كتابي الجديد. وشعرت بتحرر معين في كتابة جملة تمتد على ثلاث صفحات، وتخلق حقلاً متفجراً من الطاقة».
إنه على الأرجح «الجوع للكتابة» بحسب أوستر، «للمضي قدماً» حتى لو أبت الجمل الجيدة المجيء. «إنهما التشويق والنضال اللذان يمداني بالقوة والحيوية. أشعر بأنني أكثر حياةً وأنا أكتب».
«4321».. ذوات متعددة في جسد واحد
آخر ما يمكن أن تتوقعه من بول أوستر كتابة رواية اجتماعية واقعية بمنظور بانورامي ديكنزي الطابع، لاسيما أنه كاتب يشتهر بالاقتضاب والتماهي مع الحداثة الأوروبية، والألاعيب والمكر والحيلة، لكنه يعترف أنه في «4321» «استعار بعض الأشياء من حياته الخاصة، وأي روائي لم يفعل؟».
فيرغوسون ليس بطل حياة واحدة وحسب، بل مجموعة حيوات ينهار على أعتابها كل وهم عن قصة رواية واحدة. حتى الذين تأخذهم البداية السريعة لقصة تمتد على 900 صفحة سيفقهون سريعاً منطقها السردي، فمنذ البداية، تنقسم حياة بطل الرواية، كطفل وحيد لستانلي وروز فيرغوسون ولد عام 1947 رباعياً، وتسير ذواته الأربع عبر طرق منفصلة لكل تجاربها الخاصة في مراحل الطفولة والمراهقة والصداقة والحب والرياضة والمدرسة، أما الوالدان فحياتهما تنقسم على أربع كذلك مع الحفاظ على مهنة الأب رجل أعمال والأم مصورة فوتوغرافية.
وفي السياق عينه تؤدي الشخصيات الأساسية في حياة فيرغوسون، لاسيما ابنة عمه وصديقته آمي، أدواراً وشخصيات مختلفة.
وبالرغم من التعقيد البنيوي للقصة، فإن فذلكتها بسيطة، حيث تتكرر مشاهد الطرق المتقاطعة والمتفرعة، لكن المنطق يغدو بيناً في الصفحات الأخيرة، يتجلى في كلام فيرغوسون الرابع الذي يكون قد بلغ سن العشرين وقتها، حيث يقول: «تمثل عذاب الحياة في جسد واحد في تلك اللحظة بضرورة اتخاذ طريق قسرية وحيدة، على الرغم من إمكانية السير على درب مغاير، والذهاب نحو وجهة مختلفة بالكامل»، وحده الخيال أو الاستنساخ يستطيع الالتفاف على تلك القيود.
وهكذا تدور الرواية حول «أربعة أشخاص مختلفين لكن متشابهين يحملون جميعاً اسم فيرغوسون».
تفاصيل تاريخية
على الرغم من تردد أصداء من حياة أوستر عبر النص، فإن الثقل الخالص للتفاصيل التاريخية يشكل خط الدفاع بوجه نزعة الأنا، بدءاً من الحرب الباردة إلى اغتيال جون كيندي ومارتن لوثر كينغ ووثيقة فيتنام ومجزرة ماي لاي، في عرض روائي كامل العناية بالتفاصيل.
وتنعكس الإحاطة الجديدة في الجمل التي تنساب سريعةً مترددة في التوقف. أما العلاقة بين الخاص والعام فتثار من خلال صورة الدوائر المتركزة.
وتعود جذور تصور أوستر عن هشاشة الحياة إلى تجربته الخاصة، إذ عاين في أحد المخيمات الصيفية وهو في الرابعة عشرة من العمر مقتل صبي آخر لم يكن يبعد عنه سوى بضع سنتيمترات قتلته صاعقة رعدية.
وتنخرط الذوات المتعددة في عدد من الأحداث الدرامية، وتحل فترة يبدو أن فيرغوسون كان ينظر فيها إلى الزخم السردي على أنه جريمة بحق موجبات القص الـ«ماورائي»، لكن تلك ليست القضية هنا، حيث القارئ مدفوع لأن يسير مع التيار.
تذكر صعب
ما إن تتوقف عن القراءة وتبتعد عن الرواية قليلاً سيصعب عليك تذكر أي فيرغوسون كان الأول الثاني الثالث أو الرابع. من منهم كسر ذراعه حين وقع عن الشجرة، ومن فقد أصابعه في حادث سيارة، أو أطلق جريدة وهو لا يزال في المدرسة، أو خاض أول علاقة غرامية يوم مقتل كيندي، أو علق في مصعد.
أثناء القراءة سيكون القارئ مغموراً ومأخوذاً، لكن من الصعب أن يكبح السؤال عن شعور بالفرصة المفقودة. فإذا كان أوستر قد قرر اختراع أربع حيوات مختلفة، فلماذا جاءت الانشغالات متكررة تتمحور حول الرياضة والأفلام وباريس، وتتبع مسار امتهان الكتابة؟

بول أوستر: الكتابة تمنحني حياة أخرى

target6793613493760293459.jpg

رواية ملحمية من فئة «الميغا»، أي الرواية ذات المبيع السريع بالمليون وليس بالألف. نُشرت سنة 1977 وبيع منها عشرة ملايين نسخة، وفي سنة 1983 وصل المبيع إلى ثلاثين مليون نسخة. رواية ميغا! لاقت رواجاً عالمياً مذهلاً وخاصة في فرنسا وأميركا وكندا والبرازيل واليابان، وجرى اقتباسها واستلهامها أدبياً وفنياً وموسيقياً.
تحولت إلى مسلسل تلفزيوني أميركي هو حالياً أعظم وأغلى المسلسلات بعد مسلسل «الجذور» في العالم. كما حقق المسلسل الكوري «طيور الشوك» الذي استلهمها نجاحاً دولياً ملحوظاً. يضاف إلى هذا أن كثيراً من الأقوال في هذه الرواية أضحت مضرب الأمثال، وأشهرها في الإنجليزية المثل: «أتحسبني مثل طائر الشوك»؟ (الذي تستحوذ على عقله فكرة واحدة ويضحي بكل نفيس ليحققها).
ويصنف النقاد هذه الرواية، على أنها رائعة أدبية تسرد قصص مجموعة أشخاص يبحثون عن الحب بدأب. ولكنه يبدو لهم متعذراً إذ تؤول محاولاتهم المستمرة إلى فشل دائم، فتدميهم الوخزات المستمرة.
طائر الشوك
تبدأ الرواية بأسطورة سلتية تتحدث عن طائر يغني مرة واحدة في حياته، أغنية جميلة لا يستطيع طير أن يغني مثلها. يغادر هذا الطير عشه ويفتش عن شجرة شوك مميزة. يحلق ويطير ولا يستريح حتى يجدها. عندئذ يزقزق فرحاً ويتنقل راقصاً بين أشواكها، ثم يختار أطول وأدق شوكة ويرمي بصدره فوقها ويغرد تغريداً عذباً وشجياً وهو ينزف حتى الموت. فتصغي الأرض بسكون إلى تغريده وتبتسم السماء.
هل هذا الطائر خرافي أم حقيقي؟ لماذا بدأت كولين ماكلو به لتعرّفنا على أسرة كيرلي الأيرلندية التي تعمل في تربية الماشية في نيوزلندا وتكسب القليل للعيش؟
الحياة في دروغيدا
تهاجر هذه الأسرة التي تتألف من بادي وفيونا وخمسة صبيان وطفلة واحدة اسمها ميغي، 7 سنوات، إلى استراليا تلبية لدعوة من أخت بادي الثرية التي تملك مركز دروغيدا لتربية الأغنام.
وهناك يشرف بادي وزوجته على تسيير أمور المزرعة ويتعرف على صديق أخته القس الشاب الوسيم رالف بريكاسارت، 20 سنة، الذي يزور المزرعة باستمرار ويحث مالكتها على التبرع للكنيسة الفقيرة، وهو يرجو من تحسين الكنيسة أن يترقى إلى أسقف.
تعشقه ماري وتغريه بطرق شتى ليبادلها العشق، لكنه يجاملها ولا يطاوعها. ورغم محاولاتها المستمرة والسافرة لإغوائه، يواصل زيارته للمزرعة ويهتم بأسرة كيرلي وخاصة الصغيرة ميغي، التي تعاني من العيش مع خمسة أفواه تتقاسم الرغيف، ولا تجد من يكترث بها غير أمها وأخيها الأكبر فرانك. يعطف عليها ويعلمّها، فيصبح محور حياتها.
ومن جهة أخرى، ينهك بادي زوجته بالعمل في المزرعة والأسرة والإنجاب. فتنجب الطفل هارولد وتهمله رغماً عنها. وعندما تظهر عليها أعراض حمل جديد. يغضب فرانك على والده ويتشاجر معه لأنه لا يرحمها.
وفي فورة غضب يكشف بادي أن فرانك ليس ابنه. فيهجر فرانك المزرعة حانقاً ويعمل ملاكماً متكسباً في الحلبة. وبعد سفره بوقت قصير، يموت الطفل هارولد، وتشعر ميغي بالحاجة الماسة إلى رالف.
الحب الغريب
تبلغ ميغي السابعة عشرة وتغدو مراهقة تخطر في مشيها وشذرات الأنوثة تتناثر منها وتجذب رالف إليها. تحبه بوله وخبل، وتجتاحها عاطفة جامحة لا تستطيع أن تستوعبها، إذ ليس لها رفيقة في مثل سنها لتتحدث معها، وأمها مشغولة بالتوأمين.
يتجاهل رالف توددها ومغازلتها ثم يتردد إلى الأمام وإلى الوراء، إلى أن تضبطهما ماري وهما يتبادلان القبلة. فتغار من ابنة أخيها، وتبعده عنها بتغيير وصيتها وجعل الكنيسة المستفيد الأول من أملاكها، شرط أن يشرف رالف على تنفيذ الوصية. وفي وقت قصير، يترقى رالف إلى أسقف ويسافر إلى العاصمة تاركاً ميغي في يأس قاتل.
زواج ميغي
تأتي سنة القحط والجفاف، وتجتاح الأرانب وأسراب الكنغارو، مراعي دروغيدا، وينشغل بادي وأولاده والعمال بطردها قبل أن تأتي على المراعي كلها. ثم تضرب صاعقة المراعي وتحرقها، وينهمك الجميع في إخماد النيران.
تصيب الصاعقة بادي ويحاول ابنه ستيوارت أن ينقذه، فيحترق معه. يأتي رالف الذي أصبح رئيس الأساقفة إلى دروغيدا بطائرته الخاصة ليشارك في الجنازة، فتتعطل الطائرة وتسقط في المستنقع ويصاب بجروح.
تعتني به ميغي وتضمد جراحه ثم تعترف له بحبها وتغريه، لكنه يصدها ويغادر دروغيدا بعد الجنازة. بعد رحيله توافق ميغي المصدومة على الزواج من العامل الجديد ليوك أونيل. وترجو أن تجد في حياتها معه السلوى والنسيان. لكن ليوك يستثمرها.
الكاردينال العاشق
تمر الأيام وميغي تخدم أسرة مولير وتعاني من طفلتها النكدة وزوجها الجوال الذي يظهر فجأة.. ثم يرحل. تنهار صحتها وتمرض، فتشفق عليها عائلة مولير الغنية وترسلها في إجازة على نفقتها.
الأب والابن
تمر الأيام وتغدو جوستين شابة ذكية ومستقلة تسافر إلى إنجلترا لتحقق حلمها وتصبح ممثلة. ويقرر دين، الشاب الهادئ الذكي، أن يصبح أسقفاً.. يقع في غرام جوستين شاب ألماني بارز ويتوسل موافقتها على الزواج، ويعمل دين بتوجيه الكاردينال رالف الذي يحبه كثيراً ولا يعرف أنه ابنه.
يسافر دين بمهمة إلى اليونان ويموت غرقاً وهو يحاول إنقاذ امرأتين علقتا في دوارٍ. تخبر ميغي رالف أن دين ابنه وتطلب منه أن يشيّعه. بعد الجنازة يضع رالف رأسه بين ذراعيها ويسلم روحه.
قنديل بلا فتيل 
كل شخصية من شخصيات هذه الرواية تحمل قنديلاً مليئاً بالزيت وتسير في الدروب المظلمة تريد الحب، لكنها تتصرف كالعمياء لأن القنديل بلا فتيل، لأن الحب الذي تريده متعذر وممنوع ومستحيل! العمة ماري الثرية تتخلى عن المزرعة لأجل الحب من قس بعمر حفيدها! الأم فيونا غرقت في حب رجل متزوج وتابعت الطريق حتى أنجبت فرانك ثم قبلت الزواج بعامل فقير! ابنتها ميغي ارتكبت خطأ والدتها نفسه، وأحبت من كرّس نفسه للكنيسة. ولم تتراجع حتى بعد زواجها.
القس رالف يريد أن يكون إنساناً خارقاً ورجلاً عادياً.. ومن جهة أخرى، يريد الأب بادي الفقير أن تلد زوجته مثل الغنمة كل موسم! وعكسه ليوك يريد أن تدر ميغي الحليب (المال) دون حمل! كل هذه الشخصيات أصناف من طيور الشوك، إنها تبحث عن أشواكها وتصنعها بأياديها، وهي تترنم دون وعي منها بأنشودة الحياة.

طيور الشوك .. وخزات وقناديل حب متعذر

target5304023564289929025.jpg

هل ما يفعله شارون وعصابته عصي على الارادة الدولية؟ سيكون الجواب الممنطق «نعم» وستكون الحقيقة لا، والقياس ما بين الاجابتين ليس بالصعب، وتصديق الحال من المحال في خارطة البؤس العالمي حيال حقوق الانسان والتي هي في الواقع حقوق الاسنان والانياب المتعطشة للدم ونهش اللحم البشري بمرارات اكثر رومانطيقية تجعل من الوحش والمجرم والمعربد في ساحة الخليقة شخصا يحاول الوصول الى هدف مصان ومحفوظ له الحق والحرية. توصية وزراء خارجية قمة الثماني العظام في دنيانا بارسال مراقبين دوليين تختارهم اسرائيل كيفما ارادت واشتهت مجرد اقتراح لكنه كان صاعقة بالنسبة لنا، والصاعقة حينما تضرب الارض تعري في اجزاء من الثانية محيطها، وكان قد بدا واضحا، كم نحن مهانون وصغار امام ما نسميه بالارادة الدولية، فالتوصية التي لم تصل الى ربع قرار حقيقي او نصفه او ربعه تجعلنا نهلل ونكبر وكأننا في ساحة معركة توجتنا بالانتصار. يوم كامل فقط انطلقت فيه التوصية من جنوه وتعالت تكبيرات النصر العربية، لنصحو في اليوم التالي على فاجعة الخليل، فالكلاب ونهاش اللحم البشري والمرضى النفسيون والرعاع الذين التقطتهم اسرائيل من حواري وازقة المدن الاوروبية وبعض الجمهوريات الممزقة وزرعت لهم اوكارا في فم المدن والقرى الفلسطينية وافترشت مزارع واراضى العرب يستحقون ليلاً مقمرا هادئاً تحت راية حقوق الانسان وشرعة الكبار العظام، اما الاطفال الذي ستسحلهم جنازير الالة الحربية وتروعهم القذائف فهم الكلاب الضالة التي تستحق الموت والفناء كما يرتضي العالم لهم هذه النهايات البائسة. كانت مجرد توصية ربما خانت العاطفة احدهم فأوصى بما اوصى، وليست العلة فيه فهو مجرد انسان في النهاية يرتج قلبه في الانكسارات، لكن العلة فينا نحن الذين تعودنا التهليل للسيد «الاحمر صاحب العيون الزرق» والدم البارد المنقوعة خلاياه في كأس من النبيذ المثلج. ما ننتظر بربكم بعد التوصية، وحالنا يتسول الرحمة والشفقة من بشر امثالنا. في المحاكم الاسرائيلية لا توجد تهمة لمستوطن يحمل مسدس او بندقية او مدفعاً رشاشاً فكله يدخل في بند الدفاع عن النفس وحراسة المستوطنات، وفي المحاكم الاسرائيلية لا توجد تهمة لمن يهشم رأس طفل رضيع فحالها وحال اقتلاع شجرة زيتون واحد، كل هذا وفينا من يهرول باتجاه المؤتمرات التي يتربع فيها الاسرائيليون على الكراسي، متوجين انفسهم كأحد اهم من يريدون للبشرية خيرا. لسنا عنصريين لهذه الدرجة لكن كيف يمكن ان نقرأ مصيبتنا من عيون الاخرين؟ لو قرأناها بدقة لادركنا كم يستصغرنا العالم لاننا ماعدنا اصحاب قرارات تصنع مفاصل حادة في التاريخ الحاضر، اننا نتبع ونتبع.. ولا نتعب من هذا «التبعان». انتظروا صباح الغد..جملة عربية تقال بين ثنايا الخطابات وكم هزمنا هذا الانتظار. halyan@albayan.co.ae

نتائج البحث عن: صاعقة تضرب شجرة

شاهد.. ماذا يحدث للشجرة إذا ضربتها صاعقة؟

بول أوستر: الكتابة تمنحني حياة أخرى

طيور الشوك .. وخزات وقناديل حب متعذر

اخر الكلام ـ يكتبها: مرعي الحليان